Coro de la Sociedad Musical de Sevilla
\nIsrael S\u00e1nchez L\u00f3pez, Director<\/p>\n
Ministriles Hispalensis
\nArnau Rod\u00f3n, corneta, flautas y direcci\u00f3n
\nCarmelo Sosa, sacabuches alto y tenor
\nFrancisco Blay, sacabuche tenor
\nRam\u00f3n P\u00e9rez, sacabuche tenor<\/p>\n
Mar\u00eda Elena Guerrero Garc\u00eda, percusi\u00f3n<\/p>\n
Conciertos<\/strong><\/p>\n 21 de octubre de 2011 \u00b7 XVII Muestra de M\u00fasica Antigua de Olivares \u00b7 Teatro Municipal de Olivares (Sevilla)<\/p>\n PROGRAMA<\/strong><\/p>\n I Lecci\u00f3n II\u00aa del oficio de Maitines: Taedet animan meam<\/em> AUDIO <\/span><\/span> II Marcha Director<\/strong><\/p>\n Israel S\u00e1nchez L\u00f3pez<\/p>\n Notas al programa<\/strong> En este programa les ofrecemos la posibilidad de escuchar la obra de dos genios de la m\u00fasica de caracter\u00edsticas art\u00edsticas muy distintas, no s\u00f3lo porque uno, Victoria, sea el culmen del Renacimiento europeo, y otro, Purcell, el iniciador del barroco m\u00e1s vistoso y emocionante, sino porque, aun siendo toda m\u00fasica relacionada con la celebraci\u00f3n de los ritos religiosos de la muerte, el maestro espa\u00f1ol compondr\u00e1 una m\u00fasica comedida, controlada y apasionante basada en la esperanza en la vida eterna como un tr\u00e1nsito feliz hacia Dios, mientras que el maestro ingl\u00e9s incidir\u00e1 en el dolor y el sufrimiento fruto del hecho inmediato y terrenal de la desaparici\u00f3n.<\/p>\n Tom\u00e1s Luis de Victoria vivi\u00f3 en Madrid, en el convento de monjas clarisas descalzas que conocemos como convento de las Descalzas Reales, desde 1585, fecha de su regreso de Roma donde permaneci\u00f3 veinte a\u00f1os y form\u00f3 parte, entre otros, de la Capilla Papal y del Oratorio de San Felipe Neri, hasta su muerte en 1611. Aunque el Monasterio contaba con una capilla de m\u00fasicos muy amplia, en la que hab\u00eda un maestro de capilla, ocho capellanes, seis ac\u00f3litos y dos instrumentistas que tocaban baj\u00f3n y \u00f3rgano, Victoria no form\u00f3 parte, al menos inicialmente, de este conjunto de m\u00fasicos, sino que fue capell\u00e1n personal de la emperatriz Mar\u00eda de Austria, dedicado a su culto privado y el de su s\u00e9quito, como el mismo Victoria afirma: \u00abhe sido nombrado capell\u00e1n suyo en el ejercicio de los ministerios sacerdotales\u00bb.<\/p>\n La emperatriz Mar\u00eda de Austria, hija de Carlos V, viuda de Maximiliano II, emperador y rey de Hungr\u00eda, y hermana de Juana, la fundadora del monasterio de las Descalzas Reales, y de Felipe II, muri\u00f3 la madrugada del 26 de febrero de 1603 y para sus honras f\u00fanebres compuso Victoria este Oficio de Difuntos.<\/p>\n El compositor abulense construy\u00f3 una partitura a seis voces dividida en sopranos I y II, contralto, tenores I y II y bajos, de extrema densidad, emoci\u00f3n y sutileza. Su forma de trabajar tendr\u00e1 como punto de partida casi siempre la melod\u00eda gregoriana de la misa de difuntos, que normalmente encontraremos escondida en valores largos en la parte de soprano segunda y en ocasiones en las contraltos o en los tenores, superponiendo una larga infinidad de motivos mel\u00f3dicos y arm\u00f3nicos trabajados de muchas maneras distintas, siempre con el objetivo de hacernos llegar el mensaje del texto pronunciado, para lo que Victoria recurrir\u00e1 a un cat\u00e1logo amplio, aunque contenido, de im\u00e1genes musicales de todo tipo: r\u00edtmicas, arm\u00f3nicas, mel\u00f3dicas, de organizaci\u00f3n de la masa coral, texturales, etc., que mostrar\u00e1n el dominio completo que tiene de su arte y su superioridad sobre todos los dem\u00e1s artistas de su tiempo. Para ustedes ofreceremos una selecci\u00f3n de los n\u00fameros polif\u00f3nicos que integran la obra, dada la inmensidad de la misma.<\/p>\n El 1 de febrero de 1606 escrib\u00eda Tom\u00e1s Luis de Victoria, en una carta dirigida al Pontificium Collegium Germanicum et Hungaricum de Roma, instituci\u00f3n perteneciente a la Compa\u00f1\u00eda de Jes\u00fas y fundada por San Ignacio, donde \u00e9l mismo se hab\u00eda formado y de la que hab\u00eda sido maestro de capilla entre 1573 y 1576: \u00abEste Officio hice para la muerte y honras de la Emperatriz Nuestra Se\u00f1ora que est\u00e9 en el cielo el cual por ser a gloria de Dios tan excelente he enviado a todos los Pr\u00edncipes y Perlados de la Cristiandad\u00bb. Esta cita forma parte de la \u00faltima carta conservada de Victoria, del que hay documentadas en total once. A trav\u00e9s de ella un Victoria ya mayor, da muestras de seguir interes\u00e1ndose por la difusi\u00f3n de su obra, actividad en la que siempre se preocup\u00f3 dedicando muchas energ\u00edas e invirtiendo mucho dinero. Hoy, cuatro siglos despu\u00e9s de su muerte, acaecida el 27 de agosto de 1611, y conmemorando esta important\u00edsima efem\u00e9ride, el coro de la Sociedad Musical de Sevilla se suma a los actos que en todo el mundo se llevan a cabo en esta misma direcci\u00f3n.<\/p>\n Otra cosa distinta ser\u00e1 la segunda parte del concierto. Nos situamos en Inglaterra, en la \u00e9poca de la restauraci\u00f3n de la monarqu\u00eda, momento hist\u00f3rico que coincide con el nacimiento de una de las principales figuras musicales de todos los tiempos y, quiz\u00e1s, el mejor compositor ingl\u00e9s: Henry Purcell, que tambi\u00e9n ser\u00e1 maestro de capilla, maestro de coro de ni\u00f1os y organista de la Abad\u00eda de Westminster, igual que los anteriores autores lo fueron en Sevilla.<\/p>\n A Purcell (1659-1695), un aut\u00e9ntico dominador de las artes de la \u00abseconda prattica\u00bb y de la potenciaci\u00f3n de la significaci\u00f3n de un texto mediante la adici\u00f3n de infinidad de figuras ret\u00f3ricas musicales se le presenta la siguiente situaci\u00f3n as\u00ed descrita por Robert King:<\/p>\n \u00ab… Pero la alegr\u00eda muy pronto se convirti\u00f3 en pesar. Por todo Londres se extend\u00eda la viruela. Mar\u00eda, la reina, tambi\u00e9n enferm\u00f3 […]. El 21 de diciembre de 1694 se despert\u00f3 sinti\u00e9ndose mal y se dio cuenta de que eran los primeros s\u00edntomas de la enfermedad […]. En navidades Mar\u00eda comenz\u00f3 a empeorar, y los doctores prescribieron todos los tratamientos a su alcance: bebidas, p\u00f3cimas, sangr\u00edas y la aplicaci\u00f3n de hierros candentes en las sienes. Todos sus esfuerzos fueron vanos y el 28 de diciembre, de madrugada, la reina falleci\u00f3. […] Despu\u00e9s de muchos retrasos motivados por la epidemia y el fr\u00edo, por fin, el 5 de marzo de 1695 se celebr\u00f3 la solemne procesi\u00f3n por las calles. Seg\u00fan Narcissus Luttrell el cortejo estaba encabezado por trescientas ancianas vestidas de luto, cada una de las cuales era ayudada por un muchacho. La ceremonia fue de una gran solemnidad, y cerraron sus puertas todas las tiendas de la ciudad. Seg\u00fan los c\u00e1lculos de John Evelyn cost\u00f3 alrededor de 100.000 libras, y enormemente conmovido escribi\u00f3 aunque el funeral de la Reina hubiera sido infinitamente m\u00e1s caro, el dolor no podr\u00eda haber sido m\u00e1s universal; todos los miembros del Parlamento recibieron capas, al igual que trescientos pobres, y en todas las calles colgaban los crespones negros. Asistieron toda la nobleza, el alcalde y los ancianos, jueces, etc. Tambi\u00e9n estuvieron presentes los trompetistas y percusionistas reales junto con, seg\u00fan los documentos oficiales, los miembros de la Capilla y de la sacrist\u00eda… y los ni\u00f1os de la Capilla\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n Al ser el principal compositor del momento, adem\u00e1s de organista de la Abad\u00eda de Westminster, Henry Purcell recibi\u00f3 el encargo de componer la m\u00fasica de los momentos m\u00e1s solemnes del oficio. Purcell escribi\u00f3 una marcha y una canzona instrumentales adem\u00e1s de varios n\u00fameros corales que toman sus textos de las \u00abFuneral Sentences\u00bb (\u00abSentencias F\u00fanebres\u00bb) que aparecen en el Libro de oraciones (Common Book of Prayer) y que, con facilidad, encierran muchos de los momentos m\u00e1s sublimes apasionantes y terribles de la literatura vocal de este autor y de, probablemente, toda la m\u00fasica europea de finales del siglo XVII.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Coro de la Sociedad Musical de Sevilla Israel S\u00e1nchez L\u00f3pez, Director Ministriles Hispalensis Arnau Rod\u00f3n, corneta, flautas y direcci\u00f3n Carmelo Sosa, sacabuches alto y tenor Francisco Blay, sacabuche tenor Ram\u00f3n P\u00e9rez, sacabuche tenor Mar\u00eda Elena Guerrero Garc\u00eda, percusi\u00f3n Conciertos 21 de octubre de 2011 \u00b7 XVII Muestra de M\u00fasica Antigua de Olivares \u00b7 Teatro Municipal […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":6024,"parent":5676,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","template":"page-3-2","meta":{"_price":"","_stock":"","_tribe_ticket_header":"","_tribe_default_ticket_provider":"","_tribe_ticket_capacity":"0","_ticket_start_date":"","_ticket_end_date":"","_tribe_ticket_show_description":"","_tribe_ticket_show_not_going":false,"_tribe_ticket_use_global_stock":"","_tribe_ticket_global_stock_level":"","_global_stock_mode":"","_global_stock_cap":"","_tribe_rsvp_for_event":"","_tribe_ticket_going_count":"","_tribe_ticket_not_going_count":"","_tribe_tickets_list":"[]","_tribe_ticket_has_attendee_info_fields":false,"footnotes":"","_tec_slr_enabled":"","_tec_slr_layout":""},"class_list":["post-5699","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"aioseo_notices":[],"ticketed":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/smdesevilla.com\/principal\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5699","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/smdesevilla.com\/principal\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/smdesevilla.com\/principal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/smdesevilla.com\/principal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/smdesevilla.com\/principal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5699"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/smdesevilla.com\/principal\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5699\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14338,"href":"https:\/\/smdesevilla.com\/principal\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5699\/revisions\/14338"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/smdesevilla.com\/principal\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5676"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/smdesevilla.com\/principal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6024"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/smdesevilla.com\/principal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5699"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nTom\u00e1s Luis de Victoria (1548-1611)
\nOficio de Difuntos (1603)<\/p>\n
\nIntroitus: Requiem aeternam<\/em>
\nKyrie<\/em>
\nGraduale: Requiem aeternam<\/em>
\nOffertorium: Domine Jesu Christe<\/em>
\nSanctus \u2013 Benedictus<\/em>
\nAgnus Dei<\/em>
\nCommunio: Lux aeterna luceat eis<\/em>
\nMotete: Versa est in luctum<\/em>
\nLibera me, Domine<\/em>
\nKyrie eleison<\/em><\/p>\n
\nHenry Purcell (1659-1695)
\nM\u00fasica para los funerales de la Reina Mary (1694)<\/p>\n
\nMan that is bom of a woman
\nCanzona
\nIn the midst of life
\nCanzona
\nThou knowest, Lord, the secrets of our hearts
\nMarcha<\/p>\n
\n
\nIsrael S\u00e1nchez L\u00f3pez<\/p>\n\n