Viol\u00edn I: In\u00e9s Montero
Viol\u00edn II: Irene Fern\u00e1ndez
Viola: Amaia Mart\u00ednez
Violonchelo: Beatriz Gonz\u00e1lez Calder\u00f3n
Contrabajo: Luis Miguel Carrasco
Flauta: Toni Molina
Oboe: Jacobo D\u00edaz
Clarinete: Reyes Ortiz
Fagot: Luis Castillo
Trompa: Irene de la Orden
Percusi\u00f3n: Carlos Cansino<\/p>\n\n\n\n
Coro de la Sociedad Musical de Sevilla
Director asistente: Juan Manuel Barahona Rosales<\/p>\n\n\n\n
Juli\u00e1n Mill\u00e1n \u00b7 bar\u00edtono
Andrea Ram\u00edrez Orteg\u00f3n \u00b7 soprano<\/p>\n\n\n\n
Bart Vandewege<\/strong> director<\/p>\n\n\n\n S\u00e1bado 21 de marzo de 2026 \u00b7 18.30 horas Domingo 22 de marzo de 2026 \u00b7 18.00 horas JOHANNES BRAHMS (1833-1897) El t\u00edtulo Ein deutsches Requiem encierra en realidad un significado muy distinto del que cabr\u00eda esperar al leer la palabra r\u00e9quiem. No se trata de m\u00fasica f\u00fanebre en el sentido tradicional, ni de una misa de exequias, ni de un oratorio en sentido estricto. El objetivo de la obra no es el de una plegaria por el descanso eterno de los difuntos, sino, principalmente, el de dar consuelo a quienes soportan el dolor de la p\u00e9rdida: es m\u00fasica para los vivos. Para los que se quedan.<\/p>\n\n\n\n As\u00ed, con este prop\u00f3sito de aliviar el sufrimiento de los que tienen que continuar con la ausencia de las personas amadas, Johannes Brahms elige determinados pasajes del Antiguo y del Nuevo Testamento \u2014en la traducci\u00f3n alemana de Lutero\u2014 as\u00ed como de algunos textos ap\u00f3crifos, revelando un profundo conocimiento de los mismos que quedan enmarcados en una notable libertad espiritual.<\/p>\n\n\n\n Es m\u00e1s que probable que el deseo que albergaba Brahms de escribir una obra de estas caracter\u00edsticas, y con esta tem\u00e1tica, naciese ante la tr\u00e1gica muerte de su gran amigo Robert Schumann, en 1856, aviv\u00e1ndose posteriormente con el fallecimiento de su madre, en 1865. En este sentido, puede decirse que Brahms compone desde la propia vivencia. En b\u00fasqueda de su propio consuelo.<\/p>\n\n\n\n La primera vez que Brahms utiliza el t\u00edtulo Ein deutsches Requiem es precisamente en 1865, en una carta dirigida a Clara Schumann a la que acompa\u00f1a el movimiento IV, y en la que, adem\u00e1s de pedir su sincera opini\u00f3n acerca del mismo, describe la obra como una especie de r\u00e9quiem alem\u00e1n. aludiendo con ello al idioma de los textos que le sirven de soporte, y no necesariamente a su nacionalidad o al p\u00fablico al que iba dirigido. Pero, a pesar de ello, la esencia misma de la obra queda perfectamente definida por el propio Brahms cuando comenta a Reinthaler, director musical de la catedral de Bremen, que en realidad hubiera preferido llamar a la obra \u00abR\u00e9quiem humano\u00bb. Los movimientos I y II parecen haber sido compuestos con anterioridad a 1865. De hecho, para el segundo reutiliz\u00f3 algunos fragmentos compuestos en 1854, a\u00f1o marcado por la crisis ps\u00edquica y el intento de suicidio de Schumann, as\u00ed como por el traslado de Brahms a D\u00fcsseldorf para ayudar a Clara Schumann y a sus siete hijos. El movimiento III naci\u00f3 durante una larga estancia en Karlsruhe, en casa de su amigo, el fot\u00f3grafo Julius Allgeyer, mientras que los movimientos VI y VII fueron compuestos en el verano de 1866 en Lichtental (cerca de Baden-Baden) y\/o en Winterthur, para terminar a\u00f1adiendo el actual movimiento V, en mayo de 1868. Es, precisamente, este postrero movimiento el que condensa el profundo mensaje que Brahms pretende con su obra, poniendo en voz de la soprano una suerte de nana en que nos anuncia con esperanza Ich Will euch tr\u00f6sten wie einen seine Mutter tr\u00f6stet \u00abos consolar\u00e9 como una Madre consuela a su hijo\u00bb ante una realidad que no podemos eludir.<\/p>\n\n\n\n Ein deutsches Requiem se interpreta con frecuencia buscando una fuerza sonora excesiva y un volumen desmesurado, con tempi dilatados destinados a a\u00f1adir una capa suplementaria de dramatismo, como si la obra hubiera nacido como una secuela de cualquier \u00f3pera o de, incluso, la Novena Sinfon\u00eda de Beethoven, lo que, habida cuenta la esencia, el car\u00e1cter y el objetivo de la composici\u00f3n de Brahms posiblemente le hubiera desagradado. Con ese objetivo, me he permitido introducir peque\u00f1os ajustes en las partes vocales e instrumentales originales de la obra, ya que la composici\u00f3n de Johannes Brahms suele interpretarse con gran orquesta o bien en su versi\u00f3n con acompa\u00f1amiento de piano. Sin embargo, lo que escuchar\u00e1n esta noche es una propuesta diferente: una interpretaci\u00f3n concebida para solistas, coro y orquesta de c\u00e1mara en una versi\u00f3n nueva para muchos de ustedes, que espero logre acercarlos m\u00e1s profundamente al r\u00e9quiem humano que el autor concibi\u00f3.<\/p>\n\n\n\n Espero de todo coraz\u00f3n que esta m\u00fasica, cumpliendo el deseo de su autor, logre ofrecer consuelo y algo de belleza en un mundo que cada d\u00eda gime m\u00e1s bajo el peso de la violencia en cualquiera de sus m\u00faltiples formas, el af\u00e1n de guerra, los comentarios hirientes en las redes sociales y la prepotencia pol\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n Sigamos creyendo y esforz\u00e1ndonos por conseguir un \u00abMundo humano\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Bart Vandewege, marzo de 2026.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"featured_media":15295,"template":"page-2-2-2","meta":{"_acf_changed":false,"TEXTO_WEB":"BrahmsConciertos<\/h3>\n\n\n\n
Iglesia Portaceli
Av. Eduardo Dato 20B<\/p>\n\n\n\n
Convento de Santa Isabel
Plaza de Santa Isabel 4 (Junto a San Marcos)<\/p>\n\n\n\nPrograma<\/h3>\n\n\n\n
Ein Deutsches Requiem \u00b7 Un r\u00e9quiem Alem\u00e1n, Op. 45<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
\n\n\n\nNOTAS AL PROGRAMA<\/h3>\n\n\n\n
Respecto de la propia estructura de esta peculiar y magistral obra, lo cierto es que no fue inicialmente concebida tal y como la conocemos hoy en d\u00eda, con sus siete movimientos diferenciados bajo la r\u00fabrica Ein deutsches Requiem \u2014a veces, incluso, anunciada bajo el deseado t\u00edtulo R\u00e9quiem humano\u2014 sino que ya antes de su estreno varios de sus fragmentos fueron interpretados por separado en distintas ocasiones.<\/p>\n\n\n\n
Para esta ocasi\u00f3n he optado por una lectura m\u00e1s \u00edntima de Ein deutsches Requiem que entiendo m\u00e1s acorde con el deseo de Brahms acercarnos al estado de \u00e1nimo sombr\u00edo en el que se encontraba cuando compuso esta obra maestra, para despu\u00e9s revelarnos y compartir con nosotros d\u00f3nde encontraba \u00e9l su propio consuelo.<\/p>\n\n\n\n
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R\u00e9quiem
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